Critique d’album bambara ‘shadow on everything’ – vagues visages • visages de vagues bitcoin podcast

Si David Lynch avait installé Twin Peaks en Géorgie rurale, alors Bambara aurait pu composer la bande-son. Comme l’émission télévisée de Lynch, les chansons de Shadow on Everything racontent des histoires tordues de sexe, de mort, d’apathie, d’autodestruction et le pouvoir particulier du destin. Les récits se recroquevillent sur eux-mêmes comme un orobore, laissant les auditeurs se demander si ces histoires sont réelles ou si la fièvre rêve d’un inconscient collectif.

Plusieurs personnages et lieux sont répétés tout au long des paroles de ces 12 titres. Il y a un bar appelé Red Tide et un prétendu poète nommé Jack. Les enfants punk font de la drogue dans une église abandonnée. Pourtant, ces histoires ne sont pas aussi simples qu’elles peuvent sembler au premier abord.


Est-ce que la “fille aux yeux de biche” de la chanson d’ouverture “Dark Circles” est la même que celle qui est restée dans “José Tries to Leave”? Ou est-elle Elsa de “Doe-Eyed Girl”? Et quand la chanteuse invitée Lyzi Wakefield chante: «Qu’est-ce que tu vas faire quand je serai de retour à la maison et qu’elle voudra que tu la retiennes», fait-elle référence à son propre enfant ou à une autre femme? Tout cela fait partie de la mystique enivrante de l’album, qui mêle parfaitement les paroles à la musique.

Les Bambara affinent leur style particulier depuis 2010, mais avec Shadow on Everything, ils ont atteint leur apothéose. Le son gothique sudiste du groupe flirte ouvertement avec l’americana post-punk, mais parfois aussi évoque la grandeur émotionnelle des Spaghetti Westerns. C’est beaucoup de terrain à couvrir pour un trio, mais Bambara s’en sort avec aplomb. La puissante batterie de Blaze Bateh maintient la réverbération anarchique de la guitare de Reid Bateh, tandis que la basse de William Brookshire gronde. Ensemble, ils élaborent des chansons qui vont de soi et se transforment en crescendos de tension presque insupportable, mais sans dépendre de structures de chansons typiques.

Il y a des leitmotivs musicaux dans “Doe-Eyed Girl” et “Monument” qui servent de refrains, mais les paroles des deux chansons refusent de capituler devant cette architecture. “José Tries to Leave” s’ouvre avec le son d’une guitare qui suit le personnage en route pour attraper un train. Ce son revient plusieurs fois sous la forme d’un riff de guitare qui laisse entrevoir la direction inévitable vers laquelle se dirigera la vie de José. De même, alors que «La porte entre ses dents» ne suit pas le cadre couplet-refrain-verset, son schéma de rimes lui donne l’impression d’être poétique: «Pomper son ombre sur le trottoir / dans les cigarettes et son ombre l’herbe haute / dans les nids et les détritus tombés. “

Quelques chansons sur l’album font référence à une entité mystérieuse, décrite comme un “homme riche sur une colline” (“Doe-Eyed Girl”), un “vieil homme dans son manoir” (“La porte entre ses dents”) et quelqu’un qui regarde un couple faire trempette maigre (“Steel Dust Ocean”). Pourtant, la dernière chanson, “Back Home”, fait allusion à quelqu’un d’encore plus sinistre.

S’ouvrant avec une subversion du mythe de la création filtrée à travers un Big Bang post-apocalyptique («Les créatures se traînent sur un sol humide»), la chanson parle d’un «homme riche» qui s’installe dans une maison avec un sous-sol où «tout est peint rouge / sauf les boules disco noires / et les miroirs qui bordent les couloirs. »Cette version de Lucifer garde les personnages de Shadow on Everything dans son regard et dans sa poigne, ajoutant à l’idée que personne dans ce monde fictif ne peut échapper à leur destin .

Leslie Hatton (@popshifter) est un fannibal, un amoureux des animaux, un maven de musique et un accro des films d’horreur. Elle a créé et dirigé Popshifter de 2007 à 2017, et contribue également à Biff Bam Pop, Diabolique Magazine, Tout est effrayant, Modern Horrors, Rue Morgue et plus encore.